1905-1914

A la recherche du légendaire pays des songes, Nemo traverse des contrées inconnues, menaçantes le plus souvent et toujours déconcertantes, où rien n'est ce qu'il paraît être au premier abord : les objets familiers deviennent gigantesques ou minuscules, des êtres mythiques grimaçants le guettent.

Les maisons s'élèvent à des hauteurs vertigineuses avant de s'écrouler l'instant qui suit - à l'orée du XXe siècle, peut-on encore se fier au monde tel qu'il est ? Mais si Little Nemo est l'une des œuvres les plus innovantes du genre, ce n'est pas seulement en raison du sujet choisi.

Dans ses dessins, McCay marie les traits caractéristiques de l'Art nouveau à des architectures d'arrière-plan traitées dans le détail ; de par leur conception spatiale, ses planches évoquent le théâtre et témoignent d'une maîtrise parfaite de la perspective.

En outre, la souplesse de la mise en page et le minutieux découpage en séquences de mouvements complexes présentent une méthode qui fera des aventures tumultueuses du petit Nemo un jalon sur la voie qui mène au dessin animé.

Little Nemo in Slumberland parut régulièrement à partir de 1905 dans l'édition dominicale du New York Herald.

En 1911, McCay quitta le journal pour le groupe du magnat de la presse William Randolph Hearst où il poursuivit son œuvre rebaptisée Little Nemo in the Land of Wonderful Dreams.

La présente parution réunit pour la première fois toutes les planches réalisées de 1905 à 1914 dans leurs coloris originaux - un hommage à l'un des chefs-d'œuvre de la bande dessinée.